Luigi Carlo Filippo Russolo est un peintre et compositeur italien, né le 30 avril 1885 à Portogruaro (Province de Venise) et mort le 4 février 1947 (à 61 ans) à Cerro di Laveno. Il est considéré comme le père de la musique bruitiste.
Biographie
Luigi Russolo grandit dans une famille de musiciens : son père, qui est horloger de profession, joue de l’orgue à l’église et ses deux frères sont pianiste et violoniste. Il commence l’étude du violon mais l’abandonne alors qu’il est âgé de seize ans en faveur de la peinture.
Le peintre
Synthèse plastique des mouvements d’une femme, peinture a l’huile, 86 x 65 cm, Musée de Grenoble
En 1909, il expose à la Famiglia artistica, une galerie de Milan. C’est à cette occasion qu’il rencontre Umberto Boccioni et Filippo Tommaso Marinetti, fondateur du futurisme, auquel il adhère en signant le Manifeste des peintres futuristes (11 février 1910) et le Manifeste technique de la peinture futuriste (11 avril 1910).
« Très influencé par les tableaux d’Odilon Redon, dont le coloris le fascine »1, il participe aux expositions futuristes en traitant de thématiques liées à la ville, à la vie nocturne, à la vitesse, au travail, au portrait. Son langage plastique est très varié : voir ses tableaux réalisés entre 1910 et 1913 : Éclairs, Synthèse plastique des mouvements d’une femme, Solidité du brouillard, Dynamisme d’une automobile, Autoportrait futuriste, Lignes-forces de la foudre, La musica...
Luigi Russolo, Carlo Carrà, Filippo Tommaso Marinetti, Umberto Boccioni et Gino Severini à Paris en 1912
Le musicien
Luigi Russolo, intonarumori, 1913.
En réponse au Musica Futurista de son ami, le musicien futuriste Francesco Balilla Pratella, Luigi Russolo écrit le 11 mars 1913 un manifeste intitulé L’Art des bruits, où il théorise notamment l’emploi du son-bruit dans le domaine musical et prévoit l’avènement d’une musique nouvelle qui trouvera son inspiration dans les nouveaux bruits produits par les machines inventées par l’homme. Ce manifeste et l’ensemble des théories développées par Russolo constituent aux yeux de certains « les bases du renouveau musical du XXe siècle »2. Russolo étend la musique jusqu’à lui faire accepter tous les sons et bruits imaginables.
Par la suite, il réalise avec Ugo Piatti des machines sonores baptisée « intonarumori » (littéralement « joueur de bruits »), qui préfigurent ce que seront plus tard la musique concrète et la musique électronique3. Luigi Russolo abandonne la peinture pour se concentrer sur la musique. Les concerts futuristes qu’il dirige à partir d’avril 1914, dont celui de Paris en 1921, attirent un public nombreux, parmi lesquels Igor Stravinsky, Darius Milhaud, Maurice Ravel, Alfredo Casella, Piet Mondrian.
Refusant de s’inscrire au parti fasciste à l’époque où le mouvement futuriste tente de devenir l’art officiel sous Mussolini, il est mis à l’écart du futurisme, mais s’en rapprochera de nouveau plus tard.
Ses influences
Les enregistrements phonographiques de ses performances novatrices sont restés peu nombreux et ces dernières sont jugées peu convaincantes par certains4, et c’est avant tout le texte de L’Art des bruits (dont une édition française est parue en 1975, préfacée par l’historien Giovanni Lista), qui est considéré comme un acte fondateur d’une bonne partie de la musique du nouveau siècle, de la musique bruitiste à la musique industrielle. L’influence des idées de Russolo est indéniable chez certains créateurs, en particulier Vivenza qui théorisa et mit en pratique l’idée de musique bruitiste en référence aux théories de Russolo, et groupes comme Test Dept, Throbbing Gristle, Francky Vincent, Die Krupps ou Einstürzende Neubauten qui composent de véritables « odes aux aciéries »5 et chantent l’ère industrielle au moyen d’« instruments » aussi incongrus que des bétonnières, tronçonneuses ou marteaux piqueurs.
Galerie
Souvenir d’une nuit, 1911
Autoportrait avec crânes, 1909
Autoportrait avec crânes, 1909
Profumo
Profumo
La Rivolta (The Revolt)
La Rivolta (The Revolt)
La Musica
La Musica
Solidity of Fog, 1912
Solidity of Fog, 1912
Partition de en-harmonie; pour Intonarumori
Partition de en-harmonie; pour Intonarumori
Intonarumori, instrument fabriqué pour la pièce ’Bruitisme’, 1913
Intonarumori, instrument fabriqué pour la pièce ’Bruitisme’, 1913
Dynamise d’une automobile, 1911, Centre Pompidou
Dynamise d’une automobile, 1911, Centre Pompidou
Soap-dish, 1929
Soap-dish, 1929
Landscape with trees, 1946
Landscape with trees, 1946
Œuvres
Peintures
Illumination, 1910, huile sur toile6
La rivolta (« la révolte »), 19117
La musica (« la musique »), 1911
Solidità della nebbia (« solidité du brouillard »), 1912
Synthèse plastique des mouvements d’une femme, 1912, musée de Grenoble
Automobile in corsa (« dynamisme d’une automobile »), 1912-1913, musée national d’art moderne
Bulles de savon, 1929, musée d’art moderne de la Ville de Paris
Dynamisme d’un train, 1912
Œuvres musicales
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Corale (par Antonio Russolo), dans An Anthology Of Noise & Electronic Music/First A-chronology Volume # I - Sub Rosa (enregistré en 1921)
Risveglio Di Una Città, 1913
Écrits
L’Art des bruits, 1913
Textes réunis et préfacés par Giovanni Lista, bibliographie établie par Giovanni Lista, L’Âge d’Homme, Lausanne, 1975
Éditions Marguerite Waknine, édition bilingue italien-français
Éditions Allia, Paris, 2003, 48 p.
Au de-là de la matière 1938, édition Française Bruit de la neige, http://prixrussolo.blogspot.com/ [archive]
Notes et références
Barbara Kappelmayr (dir.) (trad. de l’allemand par Jeanne Ethoré et Bernard Lortholary), Le grand dictionnaire de l’art, Paris, France loisirs, 1995, 480 p. (ISBN 2-7242-6129-1, OCLC 466760966, BNF 36687336), p. 437.
Robert 2007, p. 25.
« Documentaire : L’Avant-garde Italienne » [archive], sur France Musique (consulté le 14 septembre 2021)
Robert 2007, p. 27.
Robert 2007, p. 28.
L’Œil no 604, juillet-août 2008, p. 114.
Le Monde diplomatique no 652, juillet 2008, p. 11.
Bibliographie
Giovanni Lista, Le Futurisme : création et avant-garde, Éditions L’Amateur, Paris, 2001
Giovanni Lista, Journal des Futurismes, Éditions Hazan, Paris, 2008
Philippe Robert (préf. Noël Akchoté), Musiques expérimentales : Une anthologie transversale d’enregistrements emblématiques, Marseille, Le Mot et le Reste, 2007, 393 p. (ISBN 978-2-915378-46-7, OCLC 173671537, BNF 41175925), p. 25–28.
